長春編導專業培訓 編導藝考影評寫作

  電影欣賞是一種特殊的創造性的審美感受過程,如果我們把這一過程中的審美感受加以深化、概括和集中,并用文字的形式表達出來,便成為一篇電影分析或電影評論。

  影視分析的過程是一次解析和詮釋的活動,主要是通過解析影視創作的運作方式和外在的表現,來詮釋它的內在涵義,同時它也是一種傳播活動。影視分析在整個影視文化傳播中的目的是十分鮮明的。影視分析作為以影視欣賞為基礎的文藝評論活動,其本質就是對影視作品的審美價值、社會功效進行科學的解析、判斷和評價。主要有以下三個方面的作用:

長春編導專業培訓

  (一)指導觀眾影視欣賞,提高其鑒賞能力

  影視作品以其特殊的方式和手法反映生活,作者的觀點往往深層地蘊含在畫面、聲音兩大元素之中,而不是由作者直接地把它指點出來。如果觀眾僅僅停留于作品的表層就容易導致審美的謬誤。同時,觀眾因性情、氣質、經歷、心境等差異,觀看欣賞往往會有各自的“偏嗜”,所謂“有一千個讀者觀眾就有一千個哈姆萊特”,這本屬正常的欣賞接受現象,但完全憑自己的“口味”去閱讀欣賞作品,對復雜多樣的影視作品則很難作出客觀、正確的認識。而科學的影視分析,可以指導觀眾正確地欣賞和理解作品,有助于培養觀眾健康的審美情趣,提高其鑒賞的能力。

  (二)積極引導編導創作,促進影視制作的良性發展

  影視分析通過對作品美學意蘊的準確、生動、深刻的揭示、開掘,來推動、促進、指導影視的創作。它既能幫助觀眾領會影片的內涵,提高他們的鑒賞能力,同時也在分析中總結影視創作中的經驗以及教訓,為影視創作提供寶貴的建議。高質量的影視分析不但可以提高觀眾的鑒賞能力,使他們在影視欣賞中獲得較高的審美愉悅,還可以反過來表達他們日益進步的審美要求,促進影視制作的良性發展。

  影視創作者在很大程度上也需要了解評論界對自己作品的價值評判。他們同樣也需要相關的影視分析來了解自己創作中的得失,了解觀眾的“期待視野”,以使自己今后的影視創作有準確的定位和發展方向。

  (三)豐富影視藝術理論

  影視分析同時也是一種科學研究的活動,影視分析的根本目的在于針對歷史與現實的影視創作現象,總結、抽象、概括出它們的經驗與得失,形成初步的理論形態。

  創作是離不開理論的。雖然創作的興衰不一定與理論探索同步,但是在很大程度上受理論的影響和制約。影視分析在觀眾和影視創作者之間架起一道橋梁,它對觀眾和影視創作者產生雙重影響,具有不可忽視的導向作用,并對形成某種理論學派起到深刻的影響。影視分析,特別是專業性的影視分析,在某種程度上,還擔負著概括、探索和豐富影視美學觀念和新理論的重任。

  電影評論的寫作

  寫作是一項實踐性很強的技藝,寫作能力的提高需要通過大量的練習,是一個日積月累的過程。但這并不是說寫作的訓練是盲目的,它同樣需要掌握理論知識并在寫作過程中自覺應用。古人所說的“文無定法,大體須有”就是要求文章要把握其內在統一規律和基本寫作要求。影評的寫作也是這樣。它不僅具有寫作的一般特點,又有它自身的獨特性。因此,我們接下來就要簡要地介紹一下影評寫作的要求和寫作過程中需要把握的幾個具體環節:

  1、寫作基本要求

  從事電影評論,始終要堅持實事求是的原則。其含義包括三個方面:首先,評論要力求真實,不能以個人的好惡喜憎或功利目的過分地吹捧或惡意抨擊。進行評論的目的在于指出創作的優缺點,幫助藝術家總結經驗。只有采取嚴肅的實事求是的態度,影評才于作者于觀眾有益。其二,評論者要敢于發表獨到的見解并能夠加以堅持,不隨風倒。普希金曾說過,批評是“揭示文學藝術作品的美和缺點的科學,它是以充分理解藝術家或作家在自己作品中的遵循的規律,深刻研究典范的作用和積極觀察當代突出現象為基礎的”。無原則地附和,見風使舵的圓滑論斷都是有違影評的科學性、嚴肅性原則的。對藝術的品評沒有惟一的真理,影評應堅守的關鍵在于發表自己的見解并堅持它,不受流行思路影響。以張藝謀的電影為例,有人一開始對張藝謀熱情肯定,推崇備至,而一旦后殖民理論流行時,又觀點急變,轉而大肆批判張藝謀電影獵奇,以暴露中國落后面貌謀取名利。這種變化多端的態度顯然是評論工作的大忌。第三,考慮評論的對象的具體差別,有區別地加以對待,歷史地全面地看待作品,不能一以概之。

  其次,從事電影論論要把握藝術規律,注重理論建設。電影評論的宗旨在于普及電影文化,因此,要注重對電影作品進行藝術形式或技巧分析。即使評介影片主題和思想也不要脫離對藝術處理的品評。電影是通過藝術形象來感染、打動觀眾從而實現其寓教于樂的目的,因此,只有通過藝術分析,才能使觀眾深刻理解影片的藝術形象所包含的意蘊。離開具體的藝術形象抽象地談論影片主題,只能使觀眾成為既可以對這部電影又可以對那部影片的思想評介。

  電影評論不能僅局限一部影片的具體分析,而應歷史地綜合把握各種電影現象,并對此加以宏觀型批評,豐富電影藝術理論。即使微觀地批評也應有點滴的理論探討,給人一定的理性啟迪。這也是電影評論的任務之一。優秀的影評也應有點滴的理論探討,給人一定的理性啟迪。這也是電影評論的任務之一。優秀的影評往往能夠通過影片把握其歷史的起伏變化、興衰成敗的內在規律,或發掘出電影作品變化的最初倪端,為理論的完善及理論的提出提供直接來源,從而使電影藝術不斷發展豐富。

  第三,寫出電影藝術的獨特性。藝術是相通的,然而任何一門藝術都存在著區別于其它藝術形式的內在特性。作為銀幕藝術,電影的獨特性體現在由光線、色彩、影調所顯示的運動逼真的銀幕形象上。依照黑格爾“是這一個”的美學觀點,無論藝術的創造還是審美感受活動都必須突出藝術本身的特性。這就需要評論者有足夠的理論知識,熟識電影藝術的種種表現手法,以電影藝術的視角看待問題,寫出有別于戲劇、文學評論的電影評論。這里,我們不妨以潘若簡的賞析文章“《早春二月》逆轉的敘事”為例來略加分析:

  作為一部描寫知識分子彷徨的心路歷程的影片,《早春二月》在寧靜、平和的外部敘事背后傳達出的是無奈的困惑與艱難的掙扎。進步青年蕭澗秋奔波于大半個中國后,身心疲憊地來到芙蓉鎮,又更為疲憊地離去。世外桃源般的小鎮在二月的早春里并沒有給蕭澗秋以和暖和溫煦,卻給了他冬雪的寒冷與春雨的蕭瑟。

  影片整體的色調是灰藍色的,壓抑、暗淡。故事由駛來芙蓉鎮的船上講起,鏡頭拍攝船艙的紅色板壁,充斥畫面的是一片暗淡的深紅色,在畫面的左上方是一個方方正正的小窗,透過那小窗,水色風光與藍天飛鳥展示著窗外的世界,這小窗是這封閉呆板的船艙中一塊小小的舒展之地。鏡頭緩緩移開這小窗,移過艙內雜亂的物什,又來到一小窗前,這次映出的不是風光而是嘈雜的乘客。隨著鏡頭慢慢推進小窗,我們置身于擁擠的客艙之中,跟著鏡頭的搖移,我們看到了蕭澗秋的中景鏡頭,他背對鏡頭臨窗而坐,身邊一個睡意朦朧的中年漢子不時靠在他的肩頭打斷了他對窗外景色的凝視。他離開擁擠的船艙,走向甲板,迎著水天一色的寬闊景致,深深地呼吸著……短短的開場,首先確立了全知的敘事角度與對蕭澗秋的認同態度,同時也暗示了蕭澗秋的內心追求;擺脫壓抑,給自己找到一份寧靜與舒暢。然而在甲板上遇到文嫂一家,給蕭澗秋此時的輕松蒙上一層陰影,他的沉思與浪水中一直動蕩的小船構成了他未來命運中必將面臨的掙扎與困惑。蕭澗秋寄予希望的幽靜小鎮呈現給他的絕不僅僅是平安與質樸。芙蓉鎮里狹窄的街鋪,好奇的注視,竊竊的私語給蕭澗秋的第一印象似乎不是熱情而是冷漠與平淡,在那個乍暖的早春天里,蕭澗秋的尷尬多于他的興奮。

  以上的賞析部分僅僅是文章中一小節片段,卻如同一架攝影機通過鏡頭的搖移,將我們引入了電影的世界,使那些即使沒有看過這部影片的人也能喚起對電影開頭那一幅幅畫面的清晰感受。同時,文章又以簡潔精當的語言深入透析地開掘出畫面表現的內在含義與其對情節發展的象征與暗示,使讀者在片言只語中感受出導演的創作意圖。在這樣的賞析文章里,電影藝術的獨特表現力才得以明顯的凸現。讀者也才能真正領略到電影的而非什么其他藝術的個性魅力。

  2、寫作中應把握的幾個環節

  從事電影評論,不僅要遵循上述的基本要求,還應當把握好寫作過程中的向個重要環節,這樣才能做到胸有成竹,從而品評得當,“下筆如有神”。

  首先,在感性欣賞中達于理性的判斷。評論一部影片首先要進行欣賞以求理解,這是寫作影評的前提。欣賞過程中評論者應該首先像一般觀眾一樣不帶任何雜念、目的去體驗去感受,被故事情節感動,同劇中人物共喜憎同悲歡。進行評論還要在感性欣賞的基礎上進行理性的思索與判斷,即對作品進行“精讀”:把握作品的思想脈絡,探求人物形象及其命運悲歡所蘊含的內在旨趣,從各個方面準確地接收編導所要傳達的種種信息。電影作品包括編劇、導、演、美術、音樂等眾多門類,因而進行評論不僅要把握好劇中信息,同時,也應廣泛了解導演意圖、創作目的、劇本、剪輯等背景知識,以期達到對作品更深入的研究。

  其次,選題立意。我們已多次說過電影藝術是一門包括多項內容的綜合藝術,因此影片中可以拿來作為評論對象的地方也并非僅僅一處。如何選擇評論的角度就成為寫好影評的一個關鍵問題,把握不好往往會導致影評缺乏深度及新意。解決這一問題的關鍵在于找出深深吸引你,使你“情動于中”的興奮點。小處著手大處著眼,選擇自己體味最深角度最新的地方作為突破口,切忌眉毛胡子一把抓,雖面面俱到卻又淺嘗輒止。

  第三,把握規律體現個性寫出新意。評論的寫作角度是多種多樣的,不管從哪一個角度入手寫作,都要力求體現出評論者的獨特個性特點,寫出新意。美國作家王爾德說:“只要評論家加強自己的個性,他就能夠解釋別人的個性與作品,并且評論家在解釋時,個性表現得愈強,其解釋就更真實準確,愈令人滿意、信服。”評論的價值不在于它是否具有真理及至高無上的特殊,而在于它是否能引起人們對影片的思考乃至進一步深入的討論。如果一部影評為觀看新片打開了一個新的窗口,為觀眾提供了一個理解影片的新視角,那么即使它不夠客觀完善,也是富于創造性的,而創造性的有無、大小正是判斷評論價值的重要標準。真正的影評必須具備這一品格,發他人之所未見,道前人之所未道。人云亦云只會導致影評事業的衰落。影評具有創造性必須以豐富的理論基礎為基點,是在電影藝術規律基礎上的創見。例如戲劇藝術相對電影藝術有程式化特點,時空轉換有自己的方式,這是符合戲劇藝術規律的。若對此提出質穎,指責其不逼真、不生活化則只能貽笑大方。

  第四,行文明白曉暢注重形式美。影評語言應淺近流暢、通俗易懂,而且影評文章一般不宜過長,尤其是初學寫作者更應注重文筆簡潔、語言精練,直指要害而不能洋洋灑灑東拉西扯動萬言。電影評論的對象是一門藝術,評論自身也應注重藝術性,使之富于藝術情趣。僅有抽象的思維、干癟的語言是無法展示電影作品的魅力的,更無法探求藝術的真諦。因此,作為一種不依附于其他任何文藝門類的獨立的文藝創作活動,電影評論不僅需要理性的思索和深入的分析,同樣需要蘊涵著棄沛的感情及豐富的形象表現力的美的表達形式,只有這樣才能使評論文章文情并茂寓理于情引人入勝。

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